A titkos kertben van valami különös. Frances Hodgson Burnett klasszikus regénye, amely idén nyáron 100 éve jelent meg, az árva főhős hagyományos gyermekirodalmi trópusát csavarja ki. Mary Lennox nem egy jószívű, elnéző teremtés, aki Twist Olivér vagy Hamupipőke (vagy Anne Shirley, Pip, Jane Eyre vagy Heidi) mintájára készült. Inkább elkényeztetett, otthonülő, gonosz és néha erőszakos.

Indiában találkozunk vele, egy kolerajárvány kellős közepén, amely kiirtja brit szüleit és szolgáikat. A válság alatt Máriáról megfeledkeznek. Később megtalálják a gyerekszobájában, és elszállítják a yorkshire-i mocsarakba, Misselthwaite Manorba, hogy egy nagybátyjánál éljen, akivel soha nem találkozott. Marynek nem hiányoznak halott szülei, és tekintve, hogy ők sem akarták őt, nehéz hibáztatni ezért. Bár az olvasóknak megenyhülhet a szívük Mary helyzete miatt, kellemetlensége – nem összetévesztendő a Tom Sawyer-féle csibészes pajkossággal – taszító. A gyarmati fennhéjázástól duzzadó Mary azt mondja az indiai ház személyzetéről: “Ők nem emberek – ők szolgák, akiknek szalámázniuk kell.” Dührohamot kap, amikor találkozik Marthával, a yorkshire-i akcentussal beszélő Misselthwaite-i cselédlánnyal, akit “egy disznó lányának” nevez. Panaszkodik az ételre, és várakozóan várja, hogy valaki felvegye neki a cipőjét. Mary énközpontúsága aláássa a viktoriánus korszak gyermekábrázolásaiban gyakori szentimentalizmust. Ez teszi Mary-t sokkal érdekesebbé, mint mondjuk Pollyanna, Eleanor H. Porter 1913-as regényének címszereplője.

Miatt nincs más dolga, elkezd csodálkozni a birtokon egy évtizede elhagyatottan álló, elzárt kerten. (Nem véletlenül, Mary 10 éves.) Egyre közelebb és közelebb jut a kerthez, mire egy vörösbegy segítségével felfedezi a kulcsot. Lassan elkezd kapcsolatba kerülni az évszakokkal, a földdel és a virágokkal – valamint azoknak az embereknek a történeteivel, akik szeretik ezt a tájat, köztük Ben, a kertész és Dickon, Martha bátyja. Mary számára nem egy jótevő vagy egy romantikus szerelem az, ami katalizálja a növekedését. Inkább azt tanulja meg, hogy vigyázzon magára, hogy megtapasztalja a magánytalan magányt a természeti tájban. Társaságot tart a helyi különcökkel a társadalmi spektrum minden szegletéből, és elkezdi élvezni a teste mozgását; átalakulása akkor kezdődik, amikor megtanul kötélen ugrani.

Mindeközben a könyvben a fogyatékossággal és a “rokkantak” életével való foglalkozás egyszerre érdekes és nyugtalanító. A legfigyelemreméltóbb Colin Craven, Mary unokatestvérének még nála is kellemetlenebb ábrázolása. Miután édesanyja meghalt a fiú születésekor, apja, Misselthwaite ura, a házban hagyta elrejteni fiát. Dühös, öngyűlölő fiúvá cseperedik, aki idegesíti a cselédeket, és neurotikus félelme van attól, hogy púpos lesz. Bár Mary a főszereplő, az ő története párhuzamos Colinéval. Sőt, a könyv egyik legfurcsább vonása, hogy a két legsebesebb és legellenszenvesebb karakter az, aki a legtöbbet tesz egymás gyógyításáért. A kedves felnőttek erkölcsi útmutatásának ehhez nem sok köze van.”

A titkos kert katalizátorként hat a gyógyulásra azokban a szereplőkben, akik látják, és Colin esetében ez a hatás szó szerinti. Nem tud járni, amikor találkozunk vele, a kertben fedezi fel, hogy tud állni. Titokban addig gyakorol, amíg képes megdöbbenteni az apját azzal, hogy kiszáll a kerekesszékből és járni kezd. Colin esetében már a kezdetektől fogva nyilvánvaló, hogy fogyatékossága pszichológiai eredetű, és a szeretetlen gyermekkorban gyökerezik. De nem meglepő, hogy Burnett gyógymódokról alkotott felfogásában a keresztény tudomány is szerepet játszik. A filozófia világosan kiolvasható a szövegből: “Amikor az új, szép gondolatok kezdték kiszorítani a régi, ocsmány gondolatokat, az élet kezdett visszatérni , a vére egészségesen folyt az ereiben, és az erő áradásként ömlött belé”. A lapon Colin története kísérteties. Egy olyan nagyobb irodalom kontextusában, amelyben viszonylag kevés komplex fogyatékkal élő karakter van, a “minden a fejében van” diagnózis kiábrándítónak tűnik.

A regény recepciótörténete éppoly különös, mint a szöveg. Bár A titkos kertet ma már gyermekirodalomként katalogizálják, eredetileg egy felnőtteknek szóló folyóiratban jelent meg folytatásokban, mielőtt 1911-ben teljes terjedelmében megjelent volna. A fiatal és felnőtt olvasók számára egyaránt forgalmazott regény langyos sikert aratott, és alig lett több Burnett termékeny karrierjének lábjegyzeténél; más regényei, például az Egy kis hercegnő és a Kis Lord Fauntleroy sokkal népszerűbbek voltak 1924-ben bekövetkezett halálakor. A könyvet valószínűleg az mentette meg a nyomtatásban már nem kapható könyvek világától, hogy a 20. században fellendült a gyermekirodalom-tudomány és a gyermekirodalom mint önálló műfaj iránti általános figyelem. Ez, valamint az a tény, hogy a könyv szerzői joga az Egyesült Államokban 1987-ben, a legtöbb helyen pedig 1995-ben járt le, megnyitva az utat megszámlálhatatlanul sok rövidített, rövidítetlen és átdolgozott kiadás előtt.

Ez a szokatlan történet tehát Burnett irodalmi hagyatékának legmaradandóbb elemének bizonyult. Talán nem is kellene meglepődnünk ezen, tekintve, hogy mennyire megelőzte korát. A Titkos kertben az árva Mary jogos öröksége végső soron ő maga és a természet, az a képesség, hogy igazat mondjon másoknak, és azt visszakapja – hogy teljes testi és képzeletbeli életet éljen.

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{{bottomLeft}}

{{{topRight}}

{{{bottomRight}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}}

{{{/paragraphs}}}{{{highlightedText}}

{{#cta}}{{{text}}{{/cta}}
Májusban emlékezz rám

Az elfogadott fizetési módok: Visa, Mastercard, American Express és PayPal

Majd értesítünk a hozzájárulásról. Várj egy üzenetet a postaládádban 2021 májusában. Ha bármilyen kérdése van a hozzájárulással kapcsolatban, kérjük, lépjen kapcsolatba velünk.

  • Megosztás a Facebookon
  • Megosztás a Twitteren
  • Megosztás e-mailben
  • Megosztás a LinkedInen
  • Megosztás a Pinteresten
  • Megosztás a WhatsAppon
  • Megosztás a Messengeren

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.